目前，國內藝術品交易機構對區(qū)塊鏈觀望者眾多，卻鮮有行動者。有個別機構趁勢推出所謂的藝術數字資產平臺，從宣傳材料上看，貌似集合了藝術家、社群、IP、文創(chuàng)等一切藝術市場要素，但在我看來，噱頭大過實質內容。畢竟，如此宏觀的遠景項目，對執(zhí)行方的文化產業(yè)資源整合能力要求極高。其次，區(qū)塊鏈于整個藝術品交易領域的應用癥結并不是技術手段，主要是如何破除行業(yè)的暗箱操作。更為重要的是，區(qū)塊鏈在文化市場領域的應用，相關職能部門的政策走向并不明晰，面臨重大變數。

目前區(qū)塊鏈是市場熱點，我認為區(qū)塊鏈不適合藝術品市場。因為區(qū)塊鏈雖然可通過技術手段確保平臺數據鏈的完整性和可追溯性(藝術品版權、文化企業(yè)股權、數字資產登記確權等)，以此來解決本該作為獨立信用平臺存在的文交所“數據失真”的歷史難題，但對于文交所的數據鏈來說，用中心化的操作模式要優(yōu)越于去中心化的區(qū)塊鏈，尤其對于以實物為標的的交易場所，區(qū)塊鏈沒有優(yōu)勢。

區(qū)塊鏈最大的特點是“可溯源性”，即去中心化、信息透明化、信息共享，對于“信息不對稱”的藝術市場而言，我認為將其應用于市場非常有意義，也有前景。區(qū)塊鏈應用于市場，技術不是問題，但目前國內藝術市場情況復雜，無論在一級市場還是二級市場，每個機構都有各自利益考慮，是否采用、如何采用此技術，主要還是看其操作的機構。因此，我認為現階段區(qū)塊鏈在國內操作起來還有一定的難度。

未來，區(qū)塊鏈技術對藝術品尤其是數字化藝術品的身份認定、估值、交易等方面有很大的實用價值。相較傳統(tǒng)藝術作品而言，當代攝影作品以及一些觀念性很強的新媒體作品，目前它們的價格較低，也沒有大幅度提升的趨勢，主要是因為對于藏家而言，他們無法確認攝影作品是否是原版，也無法控制影像作品的版數，不可控的因素太多。未來區(qū)塊鏈如果能夠介入，便可以通過技術加密來確定每件作品的身份，這對于新興的藝術家，特別是行為藝術家、觀念藝術家、新媒體藝術家將是福音。

因藝術品存在著鑒定難度大、定價復雜等問題，目前，券商主營業(yè)務以證券交易、資產管理等為主，藝術品只是另類投資業(yè)務中的一小部分。藝術家可以在區(qū)塊鏈技術形成的網絡平臺中，將自己的作品數字化，形成唯一并不可篡改的標識。在流通階段，根據唯一標識又可以形成鏈式物流信息。這可以對藝術品的保真、藝術家著作權的保護以及藝術品市場信任的建立發(fā)揮有效的作用，而在藝術品定價方面，歷史流轉記錄又可以為定價提供好的參考依據。如果藝術家、藝術機構廣泛采取此技術，可以為藝術品鑒定和定價提供一定的系統(tǒng)基礎。那么，借此契機，證券業(yè)也會加大藝術品投資的比例。